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Crítica de cine
Domingo 16 de Noviembre de 2008
Un comienzo demasiado prometedor

JUAN PABLO VILCHES

El título de esta película forma un potente tándem con sus primeras imágenes. Un niño se acerca a un espejo sucio y después aparece algo parecido a un club de campo, donde gente bella y bronceada disfruta del verano parisino de 1955. Hay algo de irreal en la secuencia donde el niño, llamado François Grimbert, va de la mano de su madre Tania (Cécile de France) hasta que ella lo deja para ir a saltar desde el trampolín de la piscina. Esta escena se alterna con otra transcurrida treinta años después, donde François —ahora adulto y psicólogo— se entera de que su anciano padre Maxime (Patrick Bruel) se ha extraviado. El niño es el padre del hombre, decía Freud, y los saltos temporales de esta película ganan en interés al saber que este padre siempre miró a su hijo con ojos decepcionados, y que el pequeño compensó su soledad inventándose un hermano imaginario, una sombra que tenía todas las virtudes de las que él carecía.

La presentación de esta película, logra lo mismo que “La conquista del honor” (Clint Eastwood, 2006), al multiplicar las opciones en que el futuro y el pasado se determinan mutuamente, cambiando los significados de lo que vemos, y escondiendo el lugar definitivo que los elementos presentados tendrán en la historia. Un elemento es el bautismo de François, que parece problemático. Otro elemento surge con las palabras yiddish pronunciadas por Louise (Julie Depardieu), una amiga de la familia que quiere a François como a un hijo. Así nos enteramos que los personajes son judíos que sobrevivieron a la guerra y al exterminio.

La enigmática presentación de esta película, su agregación constante de elementos y las inteligentes transiciones entre periodos distanciados en treinta años, empiezan a disiparse de a poco. La voz en off de François adulto —el hablante lírico y el alter ego del autor de la novela autobiográfica en que se inspira esta película— ya se constituía en un factor ordenador cuando, repentinamente, al adolescente François le dicen la verdad acerca del matrimonio de sus padres y de lo que ocurrió antes de que él naciera. Aquí termina el secreto y los hábiles trucos para esconderlo; se acaban las posibilidades múltiples y nos adentramos en los conocidos terrenos de un drama de época convencional. No importa cuán bien ejecutado esté: con este cambio de eje, la película pierde.

Belle epoque

Con la boda de Maxime con su primera esposa, Hannah (Ludivine Dagnier), empieza lo que la película de verdad quiere contar. Es ahí donde Maxime conoce y se siente atraído por quien será la madre de François. El entorno es alegre y despreocupado; las noticias que vienen de Alemania no le preocupan mayormente a una comunidad judía que se siente protegida por la Línea Maginot. La inconciencia propia de la Belle Epoque está salpicada por discusiones familiares sobre la condición judía y la inclinación de asimilarse; en aquel entonces el apellido de Maxime todavía era Grimberg.

La atracción de Maxime por Tania desencadena una tragedia que no contaremos aquí. Lo que sí se puede contar es que su desencadenamiento es inesperado, como lo puede ser una reacción emocional gatillada por una situación límite. El avezado cineasta Claude Miller toma la opción —acertada a nuestro juicio— de desdramatizar esta escena, precisamente para que no parezca que es una necesidad del relato, y para recordar (al igual que “El “pianista”) que la aparición y desaparición de las personas durante una guerra más que un drama era una rutina.

Pese a la buena factura visual de la película, pese a la partitura discreta y eficaz de Zbigniew Preisner (“Rouge”), y pese a las actuaciones macizas de su elenco protagónico y secundario, “Un secreto” desciende desde un comienzo lleno de posibilidades a un drama desnudo y casi unidimensional. Supuestamente, todo lo que se cuenta en él debería tener el efecto de desplazar el foco de interés desde François hacia su padre, lo que no se logra del todo. Un poco más lograda está la colocación de la historia familiar de François en el contexto del Holocausto, obteniendo con ello un cierre apropiado para una película que debió ser más.

EN SÍNTESIS

Adaptación de una novela sobre una familia judía en medio de la invasión nazi a Francia. Se trata de una buena película cuyo mayor pecado es tener un comienzo demasiado prometedor.

"Un secreto"
Dirección: Claude Miller
País: Francia
Año: 2007
Género: Drama/Guerra
Elenco: Cécile de France, Patrick Bruel, Ludivine Sagnier, Julie Depardieu, Mathieu Amalric
Duración:105 minutos