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Crítica de cine
Domingo 01 de Febrero de 2009
Che: El argentino

Christian Ramírez

Antes de decir cualquier cosa, sobre "El argentino" -la primera parte del díptico "Che"-, quizás sería bueno hacer una advertencia. Esta no es la típica biografía gringa sobre un rebelde justiciero e inadaptado. No podría serlo: no tiene momentos de emoción truculenta, ni canciones en medio de la banda sonora o momentos en cámara lenta. Ni siquiera está hablada en inglés.

En realidad, "Che" es la excepción de excepciones. Se trata de un filme histórico, con aliento épico, hablado 90% en español y filmado con presupuesto de primer mundo. ¿El sueño dorado de Miguel Littin? Quizás, pero reducirlo a eso sería simplificar el asunto; porque el producto elaborado por Steven Soderbergh y Benicio del Toro -director y productor/actor- está lejos de impulsar una reivindicación de unidad latinoamericana o de ser la representación imperialista de uno de los mitos fundacionales de la izquierda de los 60.

Esto porque, aunque el filme registra el trayecto de un Guevara en tres momentos clave -el primer encuentro con Fidel Castro, la lucha en la Sierra Maestra y la visita a Estados Unidos en 1964-, tiende a separarse de cualquier lectura que no represente al Che Guevara como un idealista en acción. Fuera quedan partidismos, recriminaciones y los desmadres registrados por tanto cronista experto en el tema. De hecho, si hay algo que rescata el retrato del guerrillero ofrecido por "El argentino", es el sentido épico y romántico de la rebelión presente en "Lawrence de Arabia". Hay muchos puntos de conexión entre ambos filmes: la inquietante obertura orquestal, la impenetrabilidad del héroe, la fuertísima relación de los personajes con su medio ambiente, la virtual ausencia de mujeres, un increíble descarrilamiento de tren (candidata a escena del año) y, por cierto, su ambigua postura a la hora de hacerse cargo de definiciones ideológicas.

Es verdad que "Che" tiene su corazón del lado de los revolucionarios -algo bastante curioso, considerando que fue financiada en parte por dineros de un país que hasta hoy mantiene un bloqueo a Cuba-, pero tal como David Lean hizo con "Lawrence", la dupla Soderbergh/Del Torocompone el relato de alguien tan inmerso en la dinámica de su permanente movimiento, que se deja abrazar tanto por la maquinaria que echó a andar como por la enormidad de selva en la que se va internando hasta convertirse en mito. Ese último proceso es el más bello descubrimiento del filme, proporciona instantes de cine tan intensos, lúcidos e inolvidables como los mejores producidos en esta década y sirve como testimonio de la capacidad de Soderbergh como el gran camaleón del cine contemporáneo, incansable a la hora de absorber estilos y vestimentas nuevas.

Claro, "El argentino" sólo cuenta la mitad de la historia -la del ascenso y la victoria- o, para decirlo con mayor exactitud, expone con energía la mecánica de una revolución exitosa. De la otra parte se encarga "Guerrilla" (que se estrenará en un par de meses), un filme distinto en ritmo y carácter acerca del ocaso de Guevara en Bolivia. Lo que es épico y romántico en la primera, es opresivo y realista en la segunda, la cual ni siquiera se deja espacio para la melancolía ni la nostalgia de días mejores.

No faltará quien cuestione el derecho de Soderbergh (es decir, de Hollywood y el capital) para apropiarse de una saga "cubana y revolucionaria", pero tal como está, es difícil imaginar por ahora la aparición de un relato mejor. El otro detalle, que costó a sus realizadores mayor taquilla y las candidaturas al Oscar, es que la hicieron en español y eso, en un mundo posrevolucionario como éste, sí que es tener coraje.

"Che" no aspira a ser la película oficial del mito, pero es uno de los filmes más hermosos producidos en la temporada.

1 Comentarios publicados

Posteado por: Maria Trinidad Seguel Castro 15/03/2009 04:08 [ N° 1 ]	Christian..., absolutamente de acuerdo," "Che" no aspira a ser la película oficial del mito, pero es uno de los filmes más hermosos producidos en la temporada".