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Ascanio Cavallo
Sábado 20 de Junio de 2009
Cine: "Rembrandt’s J’accuse...!"

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Así como existen los cineastas humildes, existen también los cineastas pedantes. Roberto Rossellini y Luchino Visconti transitaron brillantemente entre uno y otro punto. Jean Renoir fue el rey de la humildad, mientras que otro francés, Jean-Luc Godard, ocupa el trono de la pedantería. El inglés Peter Greenaway no es el único que se lo disputa, pero es tal vez el primero que ha construido un programa estético en torno a la recuperación de las artes plásticas como base de la cultura visual.

Greenaway afirma que la cultura visual, sostenida durante más de dos mil años por la pintura, ha sido obliterada por la cultura del texto, lo que explicaría por qué aún tenemos lo que denomina “un cine tan pobre”. Los cuatro grandes pintores barrocos del siglo XVII –Caravaggio, Rubens, Velázquez y Rembrandt–, investigadores de la luz artificial, podrían ser los fundadores remotos del cine. Ellos suelen informar las películas de Greenaway, siempre suntuosas, solemnes y sensuales, obsesionadas con el desnudo femenino e infiltradas por un talante a la vez cortesano e irónico.

En los últimos años, Greenaway se ha concentrado en Rembrandt y en la tesis de que el gran pintor holandés fue destruido por la élite de Amsterdam luego de que su cuadro “La ronda nocturna” denunciara un crimen político. Ese fue el tema de Nightwatching (2007), una dramatización de la vida de Rembrandt, y es el de Rembrandt’s J’accuse..!, formulada ahora como un documental de reconstrucción.

En esta película, Rembrandt van Rijn (Martin Freeman) y su esposa Saskia (Eva Birthistle) testimonian el modo en que el pintor se propone revelar, a través de sutiles recursos pictóricos, la intriga con que el capitán Banning Cocq ha dispuesto el asesinato del capitán Piers Hasselburgh para tomar el control de la milicia de mosqueteros de Amsterdam, que aseguraría a su familia el dominio de las fortunas europeas. La obra maestra de Rembrandt sería ni más ni menos que un cuadro à clef.

De los 50 misterios identificados por los especialistas en “La ronda nocturna” –la cuarta pintura más visitada de Occidente, después de la “Mona Lisa”, “La última cena” y la Capilla Sixtina–, Greenaway elige los 31 que, encriptados en la composición, le permiten reconstruir las motivaciones y la mecánica del crimen.
Hay quien ha visto un aire de familia entre esta cinta y El código Da Vinci, aunque esa relación entre lo vulgar y lo erudito debe resultar irritante para su autor. Si hay un punto de contacto entre las dos, es la pasión por lo conspirativo, algo que en efecto bulle en todo el ilustrado cine de Greenaway.

Nada de esto impide que la enojada tesis del cineasta acerca de la incultura visual versus la textual sea contradicha en su propia obra: no hay un segundo de Rembrandt’s J’accuse..! que se sostenga sin el texto. Paradoja central en una película que por lo demás es notablemente didáctica, y no poco seductora en su proposición del arte como intriga.

2 Comentarios publicados

Posteado por: josé manuel rodríguez angulo 20/06/2009 12:11 [ N° 1 ]	Un concepto fascinante debido a la filosofía contemporánea podría esgrimirse "contra" Greenaway y, con él, los amantes de las teorías de la conspiración. Ese concepto es el de la transparencia del mal (continúa más tarde)...

Posteado por: josé manuel rodríguez angulo 20/06/2009 13:07 [ N° 2 ]	La tesis de la conspiración seduce a los que toman su estupidez por ocurrencia, pues sabemos, con la filosofía contemporánea, que el mal es transparente, su omnipresencia en las sociedades estatales hace que ni siquiera se vea, es un espectro que anima el accionar de las naciones y de los hombres que las viven. pensemos por ejemplo que a Kennedy lo mataron un soleado mediodía de primavera; que La Moneda la bombardearon a la misma hora, claro que era una gris mañana de septiembre; que las selvas y los animales que las pueblan las arrasan a vista y paciencia de todos; que el azul mapocho del que habló Valdivia es hoy un río de mierda; que los niños aspiran neoprén en los ultra-soleados baldíos de la legua... Frente a esa realidad absoluta, no entiendo para qué los monstruos que administran el poder van a encerrarse a conspirar.